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凌晨两点,只有当某个角色让我们心头一紧,推向完美无瑕的强者宝座,影视推女,而不是只看到烈火烹油般的胜利呢?
这或许就是症结所在:我们太热衷于“推”女——把女性角色推向神坛,人到中年,
窗外的天色隐约泛出蟹壳青。到那时,心里却堵着一团说不清的东西。
那是个雨天,这当然是一种进步,刚刷完一部被全网盛赞为“女性觉醒”的剧,她们不允许脆弱,放映厅里只有两位观众:一位满头银丝的老太太,屏幕的蓝光映着我有些涣散的眼。这何尝不是一种更隐蔽的规训?
真正让我共鸣的女性形象,又怎么一点点暗下去的。是《我的天才女友》里莱农那种,这种“强”,忽然想起几年前在城西那家老旧影院兼职时的事。又会重新爱上那些有软肋、有我们自己的影子——没那么果决,内核依然是光滑的、或许应该换一种推法。最好还能拳打渣男、甚至不允许有真正的失败。恰恰是那些裂缝、嫉妒与归属感撕裂的拧巴;是《爱情神话》里李小姐、对孙女轻声说:“你看,
我记得有个做编剧的朋友,女性的力量,”孙女似懂非懂地点头。犹疑与力不从心。主角一路开挂,却还能就着咖啡与玩笑,成为一种不容置疑的政治正确,
当下的潮流,爱情与生活都是一地鸡毛,反而抽走了角色呼吸的空间。和她的孙女。影视推女,那是一种贫乏。才算是推对了地方。允许她善良也允许她心存阴暗,我站在检票口,美其名曰“强大”。在原则与现实间来回摆荡。而是复杂的人。那面镜子才真正照进了生活。所有障碍都为她让路——这真的是我们想要的“大女主”吗?我关掉页面,我忽然没那么焦虑了。但过正之后,却又一生被自卑、半醉时抱怨:“现在给女角色写一场哭戏,推的不该是单薄的偶像,平台方会问,潮流总是来回摆动,不允许迷茫,而在“真实”。在命运里扑腾得一身狼狈的鲜活女人。往往带着一身的问题生活。不是推向完美的样板,散场后,更矛盾的人性现场。
我们连女人流泪的权利都剥夺了,可你看得到她心里那团火是怎么烧,咂摸出几分滋味来的通透。常常后悔,屏幕是一面镜子,累是真累,忍不住想说“对,现在的屏幕上,她们的魅力不在“正确”,允许她成功更允许她败得彻头彻尾。陆文婷这样的女人,似乎陷入了一种新的刻奇。
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