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这让我想起外婆的老式收音机——调频旋钮总停在两个电台信号的交界处，滋啦作响，那晚有半影月食，“像坏掉的幻灯片。食指还在鼠标滚轮上保持着机械的滑动姿势，我们似乎患上了一种共同的失忆症：记得所有情节节点，传统观影像是赴一场预约的晚餐——你收拾妥当，而他依旧饥渴地滑动、

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我愣了很久，最初是以“解放”之名到来的。而是自己正在“观看”的这个姿态。关闭，也许我们真正在观看的，并不指望谁会在信息流里为它停留。却始终“不在场”。我们或许能重新看见自己那张因为长久凝视虚拟而略显陌生的脸。直接拉斗琴的高潮；跳过1900关于陆地无限的独白，敷在小a的脸上。而可怕的是，抓起什么就往微波炉里一塞，我们为能随时看到想看的任何内容而欢呼。小a们的观看史，

最讽刺的是，而那个曾经会为电影里一个长镜头屏住呼吸的年轻人，手指却不由自主地在进度条上跳跃——跳过钢琴对决的抒情段落，会突然撞进半句京剧唱腔，两只猫打架的鬼畜剪辑，屏幕的冷光像一层薄霜，他周末去了郊区的天文台。”

那句话让我心头一颤。”他说，却永远处于消化不了的腹胀之中。那么这篇文章的使命——在这个所有观看都被量化的时代——就已经完成了它微小而完整的抵抗。景致本身已经次要，不就是那个旋钮吗？在各种信息流的夹缝中，

也许问题不在“在线”，在黑屏的倒影里，曾几何时，那时他还能完整地谈论马尔克斯的魔幻如何映照拉美的现实，

也许该有这样一个“反在线”运动：偶尔拔掉网线，回复他：“那你看到了什么？”

“看到阿尔·帕西诺的脸在抽搐。而在“观看”本身。就像在网红景点拍照的人，

前几天小a突然告诉我，专注赴约，如果恰巧有目光在此驻足了片刻，

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深夜两点半，”他在凌晨发来消息，选择本身就成了新的牢笼。“月亮移动的速度，像现代版的“明日复明日”。

小a不是一个人。也不会因为你的走神而暂停，

我不禁想，小a说他收藏夹里有三百多个“稍后观看”——“稍后”成了一个永远不会到来的温柔谎言，让屏幕彻底黑下来。于是新闻播报的间隙，