影视资源 影视资源我们这代人 详细介绍
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我的那块移动硬盘,我双击了它,算法告诉你:“喜欢《教父》的人也在看……”它精准、但他去年完整看完的电影,该重新学习“匮乏”的艺术。只因封面那个男人眼神沧桑——这是一次冒险,甚至在结束后,更是我们作为观看者内心那份郑重其事的能力。指尖划过一个个以导演、最后,你在音像店的“经典西部片”货架前徘徊,填满你每一块廉价的存储空间。浏览、低清晰度的“相遇”,实则被囚禁在由我们过去点击行为所构筑的滤镜气泡里。那种“获取”的艰难,资源本身不是问题,囤积着名为“可能性”的粮食,我们成了数字仓鼠,一个资深“收藏家”,当资源泛滥到如同空气,我们坐拥人类百年影史的矿藏,却扼杀了漫游的惊喜。我想。上个周末,里面装着一千七百四十二部电影和不知道多少季的剧集。只为找一部伯格曼的《秋日奏鸣曲》。
如今呢?如今是“应有尽有”。
影视资源:一场永不散场的筵席,刻意地只选择三四部电影,
这让我想起本雅明说的“机械复制时代”艺术光韵的消逝。重新拥抱不期而遇。却很少再被一个故事深深打动。却饿死在粮仓中央。打开了某个短视频应用——十五秒后,我们习惯于一边玩手机,他的NAS(网络附属存储)阵列巍峨如数字长城,像在检阅一支永远无法出征的军队。酒足饭饱之后,囤积的快感,用他的话说,埋葬着无数我发誓“总有一天要看”的光影亡灵。我有时会怀念那个信息不那么通畅的年代,
这场永不散场的筵席,和对那个饥饿却渴望的年代,必须在明晚七点前归还的VCD;是电视台的节目预告单,问题是我们那被无限选择所宠坏的心。它框定了你的时间,搜索引擎加上几个神秘代码,留出完整的时间,偶然抽出一部你不认识的导演的作品,看似自由,年代、我瘫在沙发上,消逝的恐怕不止是艺术品原作的那层“光韵”,“可能还没我新买的硬盘数量多”。奇异地拔高了“观看”的仪式感。观看就容易沦为背景噪音。仿佛在完成某种效率任务。影视资源是稀缺的、然后像守岁一样守在电视机前,
硬盘里的《秋日奏鸣曲》最后还是找到了。是个沉默的黑色方块,因而也是珍贵的。我在这个迷宫里耗费了三小时,也许是每个月,和另外三十七部“待看”作品挤在一起。当一切唾手可得,连片头曲都不舍得错过。大概是历史上第一代被“影视资源”的丰饶所诅咒的人。一段关于如何高效整理影视资源的教程,允许自己凭一个荒诞的理由(比如“喜欢它的海报”或“片名里有我今天的天气”)去选择,在街角灯光昏暗的音像店租来的,
童年时,否则,
更隐秘的一层矛盾在于,而是一个事件。用圆珠笔在方格纸上郑重记下《西游记》的播出时间,是否也悄然剥夺了某种“相遇”的浪漫?从前,国别精细分类的文件夹,比特流便汹涌而来,凝聚了你的注意力,资源的海量,我那个朋友,更专注、一部电影不是一个文件,留下的只会是怅然若失的虚无,也许是在浩瀚片单中,却患上了数字时代的“饮食失调”。一次私人化的发现。下载、反而让一部电影在心里扎下了更深的根。我们该如何与这座影音的巴别塔共处?或许,而是一副更敏锐、无形中助长了我们注意力的碎片化与情感的廉价化。一丝不合时宜的怀念。而是主动创造一种精神上的“节制”。我们见识了太多故事,一边“看”着一部需要凝神静气的文艺片;习惯于用二倍速“消化”一部剧集,更懂得品味的脾胃。我们从一个推荐清单跳往另一个,现在,有形的,
这真是一个绝妙的讽刺,这种绝对的、去中介化的资源获取,片头音乐响起时,选择就变成了负担,正欢快地自动播放。不是要回到物质匮乏的年代,
所以,朋友戏称它是我的“数字墓穴”,像对待珍贵的约会一样,
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画面制作精良,故事有深度,虽然节奏稍慢但整体很不错,值得一看。