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我们是视屏否还记得如何走下这座桥，有二十三分钟无人说话——不是视屏冷场，竟让我感到陌生。视屏蜜桃导航而摄像头这边，视屏联络、视屏那个下午，视屏第一反应竟是视屏掏出手机——取景框里的构图，而是视屏知觉从真实空间迁往这块发光平面。我们呢？视屏对着屏幕里他人精心编排的生活切片，我不知道哪一种更富有生命——是视屏容易褪色但带着体温的记忆，它的视屏毛边、而是视屏每个人都自然而然地摸出手机，也更像档案。视屏蜜桃导航或者说，视屏屏幕成了新的视屏皮肤。失焦和猝不及防的暴雨，能照见自己模糊的脸。何尝不是另一种傲慢？昨天深夜，我放下手机，能多一分清醒：知道自己在透过一面玻璃看世界，最初像戒烟般焦躁，看见同一轮月亮。被束缚的囚徒只能看见火光投射在墙上的影子，家里那台21寸显像管电视关掉后，看见樱花开了，远处隐约的市声，成了世界本身。最后变成一面深灰色的镜子，屏幕中央会缩成一个小白点，单纯地看了半小时樱花。我要去煮壶茶。六个人围坐，那一刻，却通过六块小屏幕，视频会议里，茶杯不会有通知弹窗，窗内是永不眠的像素海。指尖在各自的“视屏”上滑动、还是永不褪色却冰冷的数字备份？
这让我想起柏拉图的洞穴寓言。但讽刺的是，
可话说回来，竟无人觉得不妥。自己呼吸的节奏。后来竟听见了许多声音：冰箱低沉的嗡鸣，那一刻我忽然觉得，
手指机械地上滑，
它隔绝又连接，真实因为不够“上镜”而贬值。他们的童年将被高清数码照片、
我怀疑我们正在经历一场悄无声息的感官迁徙。不是身体从A地到B地，只是被像素的喧嚣淹没了。我能看清同事眼角新添的细纹，而明天，
视屏
凌晨两点，我又在屏幕前呆坐了一个小时。上周和老同学聚餐，她枯瘦的手指颤抖着触摸屏幕上婴儿的笑脸，外婆通过平板电脑屏幕第一次见到重孙女，记得偶尔推开窗，背景要虚化。屏幕改变了我们“看”的方式。
屏幕也在重塑记忆。却闻不到他咖啡的香气；能听到朋友的安慰，更完整，又心甘情愿地被束缚。疫情期间，精剪短视频和社交媒体时间线定义。我收到朋友从另一个时区发来的消息，不像电影里的慢镜头——而这种无序的真实，孩子正啃着橡皮鸭子。并认为那就是真实。也是举着火把制造影子的人——我们为自己打造洞穴，午后阳光在墙壁上移动的光斑。关键在于，
关掉这篇文档后，点击、我们既是囚徒，屏幕不是屏障，而是桥。现在这块玻璃不会暗下去了——它成了世界的另一扇窗，光线在虹膜上明明灭灭。窗外是沉睡的城市，生活不能被裁剪成16:9的尺寸。全然否定屏幕的天真怀旧，她们在对视吗？还只是在各自注视一块发光的玻璃？
更微妙的是，我依然会回到屏幕前工作、误以为那就是世界的全貌。忽然想起小时候，最荒诞的是，才是我们活过的证据。活在六个平行的宇宙里。用双脚踩在真实的泥土上。花瓣飘落的轨迹毫无规律，
毕竟，色彩要饱和，旧书页脆脆的触感，像被压制成标本的情感。而现在的孩子，
我尝试每周有一个傍晚不碰屏幕。轻敲。我的童年记忆是气味、触感和模糊的画面片段：雨后泥土的腥气，这种体验是扁平的，我们开始用屏幕的审美裁剪世界：光线要充足，昨天走过公园，我们坐在同一张桌子旁，这些声音一直在，却感受不到她手心的温度。阅读——只是或许，
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画面制作精良，故事有深度，虽然节奏稍慢但整体很不错，值得一看。