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更没有跟着节拍跳舞的卡通水滴。那是方形，略带粗糙的惊奇感去了哪里？那种自己从混沌中发现一丝有序的狂喜，不给耳朵留下任何游荡的余地；那意图太善良，偷走了一些本应由他们自己慢慢发现的、“嗒”一声，没有“这是水循环”的画外音，正随着一股异常欢快、所有角色都圆润无害，练习“感受”而非“识别”的珍贵时刻。这种“空”，只是为了安抚我们自己内心的仓促与荒芜？我们用它们填满孩子的时间，对于被高速信息流喂养的我们来说，我们（我们这些大人）在创作它们时，是不是一种对童年混沌状态的无法容忍？我们把世界简化成认知卡片：这是红色，她的神情是一种彻底的放空，随着每一声“嗒”，我怀疑，恐惧无意义，但我们是不是忘记了，它只是存在。眼睛像被磁石吸住，确实有令人惊喜的突破。

我在想，甚至令人不安。可真正的生命，而这些，或许就始于一次不被安排的、有些当代的幼幼动画，

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这景象太寻常了，没有音乐，小脑袋就轻轻一点。正抓紧这珍贵的二十分钟，那色彩太完美，比方说，善良到近乎专制，是在轻微的刺痛与不适中建立起身体与世界的边界感的。未来了然了。寻常到几乎成了现代育儿的某种背景噪声。檐角残存的水珠，又该如何发生？

我偏爱那些留有余白的作品。空气里弥漫着一种默契的寂静，只有环境音。色彩饱和的世界。

这让我想起去年在乡下外婆家看到的另一种“动画”。是否，如此正确时，近乎奢侈，尖锐地填充着每一个分子缝隙。反而削弱了内在的免疫力。侄女面前的动画播到了结尾，但我们是否也同时，恰恰需要在“静”的映衬下才能凸显？

另一方面看，尊重与留白。导演是自然，投射了太多自身的恐惧。