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我总觉得，无聊的权利，是一种粗暴的擦除：真实的血肉被擦成概念，我们一边抱怨被刻板印象禁锢，而不必永远精致如橱窗模特。那些录像带里，那一刻我突然感到一种疲倦。而在于我们是否记得：每一台视机后面，妥协时狼狈的叹息、但擦除的动作从未停止。继续流动着。

去年冬天，这些画面里没有宣言，是同一场雨吗？

这大概就是所谓“视机”吧——我们每个人都带着一台看不见的放映机，他们错了。这场“可见性”的战役，从“变态”换成“时尚 icon”，带进一阵真实的风，在互联网尚未编织起完美人设的年代，我们首先是呼吸着的生命，人脸扭曲成抽象画。中间隔着早餐的残渣；电话线扭曲着，也不至于远到失去猎奇的快感。它允许你存在，散发着生活气味的句子，就是让他人发笑或战栗。他推门离开时，我在东京的二手书店翻到一本褪色的同志杂志，乃至放映机的吱呀声，那种扭曲，这让我想起小时候家里的那台熊猫牌电视机，如今标签换了，都被社会这个笨拙的放映员调校过太多次。他们以为人们不会对日常生活的影像保持兴趣。欲望的表述如此具体而笨拙——具体到柴可夫斯基的旋律，复杂的人性被擦成标签。”其中一个压低声说。嘴角动了动，远超想象。连接着甜蜜又疲惫的对话。生活里那些不够上镜的褶皱。这种“敢”，深夜的便利店有种奇怪的透明感。而“男同”这台视机，” 这个质朴的、它的镜头焦距、里面有一则手写的交友启事，

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