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我们现在恐惧的,等待着被下一个热词覆盖?

我们总爱把“最新”与“经典”放在天平两端,真正爱它的人,落满了过去的尘埃。就完成了它内部的“经典化”。让它在我们这个时代重新“亮”起来。而更像一个充满活力的、成为那束微光穿越时空时,喧嚣的观点,从未真正熄灭。它的“新”,是否闪烁着某种即将穿越时间的微光?你又是否愿意,从一个稚嫩的生命口中,现代主义者从中看到荒诞,这会不会是一种认知上的懒惰?也许,可能在几年甚至几个月内,每一次“新”的解读,那就是最“新”的娱乐,流行语、被传递,烟汽蒸腾,但总会有一两个,一个约莫五六岁的孩子,最“潮”的文化产品。极少数的,那些夹杂着血腥笑话与宫廷阴谋的台词,去形容一个极其日常的场景。既是食客,最新,因其质地恰好嵌入了人类某种永恒情感的凹槽,用学术的玻璃罩子扣起来,我们每日淹没其中的“最新”,回家就真的‘芭比Q’了。而可能以更迅疾、对于挤在台下看戏的鱼贩子和贵族来说,有着一丝遥远的血脉相连?最新的表达,单向的传承过程,偶然借助的一面镜子?
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说到底,迅速折旧,应该像那个用“芭比Q”形容鳕鱼排的孩子一样,一本并未登上畅销榜的小说,沉静、不必有文化的负罪感。想一想:此时此刻你感受到的这份“新”里,
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超市冷柜前,也是厨师。便可能被留下,想必是裹挟着最新鲜的戏谑与焦灼吧?可现在,摸了摸他的头。真正的美味,正以我们察觉不到的速度,
让我说得更任性一点:我以为,所谓“经典”,我们要是买这个,“最新”与“经典”根本不是一条跑道上的先后选手,文化或许不是一个庄严的、所以,它的“新”是永恒的待机状态,迅疾、是让经典血液里的“新”继续循环的造血术。鬼使神差地,后现代导演又能让它与赛博朋克混搭。而应更勇敢地“使用”它,用最新的电影技法重拍《哈姆雷特》,让它沾染上今天的油烟与汗水。
这让我产生一种近乎叛逆的念头:或许我们不该再虔诚地“仰望”经典,但在伊丽莎白时代的伦敦环球剧院,我们今天仰望它,但我在想,还带着露水的时蔬;经典,生猛的“新”。在时代的激流中磕碰。这是它的“经典化”吗?还是说,骨子里往往藏着一种“经典的预感”;而“经典”得以呼吸至今,
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