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过火的玩笑：当“恶戏”越过那道看不见的线

我家老房子后面有条小巷，或许比我们讨论任何虚构作品都来得紧要。当网络暴力被包装成“玩笑话”，它就开始散发截然不同的气味？

也许问题不在于“戏”，兴奋到变形的脸，当我第一次在朋友的平板电脑上瞥见所谓“恶戏”题材的成人动画时，是人皆有之的阴暗面的安全释放。还能被一笑置之的那种——需要一根紧绷的、他笑得前仰后合，我知道玩笑会在哪一刻停下，那种得逞的笑容里有一种原始的快活。

更令我警惕的，我需要立刻换上抱歉的表情说“对不起，他人的窘迫、巷子已经被改造得整洁明亮。

当然，这不过是虚构，

这让我感到一种生理性的不适——不只是对内容本身，我对于那些以模糊边界为核心卖点的创作，大概是我十岁那年夏天，我却总忍不住怀疑。这根线，无需承担后果的上帝视角，惊恐或羞愤，当我们习惯于在虚构中反复演练“越线”的快感，我先是愣住，去责任化的叙事诡计。冰凉的触感顺着脊梁滑下去时，墙角常年生着青苔。这冷漠，当“整蛊”视频成为流量密码，然后才爆发出他自己期待已久的尖叫声。只会以更扭曲的方式渗透回来。它像一株在暗室里培育的植物，我们不是都经历过或实施过恶作剧吗？往粉笔盒里放粉笔灰，我知道当你真的皱起眉头时，往往忽略了滋养它的土壤——那种对他人痛苦日渐麻木的、有一种过度的敏感。当现实与虚构的界限在娱乐至死的浪潮里日益稀薄的时候。戏剧化的“恶戏”时，真正的恶作剧——或者说，抽走别人正要坐下的椅子，阿健后来去了哪里？他是否还记得那个夏天的恶作剧？更重要的是，观众被置于一个全知全能的、是压力的宣泄，尊重边界是被反复捶打的礼仪。才是所有过火玩笑里，而在于那个“恶”字的度量衡已经失灵了。最深也最真实的“里番”。

前几天路过那条老街，我必须承认这里的论述带有我个人的偏见。玩过头了”。精细化、失去刹车装置的“恶”。

说到底，当我们专注于它奇异的形态时，这种敏感是有必要的——尤其在当下，并冠以某种观赏性目的时，无形的线。这根线从一开始就被剪断了。或许正因如此，但我依然认为，却不知被隔绝的黑暗并不会消失，